Архитектурное освещение решает, каким здание увидят после захода солнца. Оно способно преобразить формы фасадов, подчеркнуть силуэт, скрыть неудачные части объёма или полностью заменить привычный дневной вид другим. Приёмов светового оформления семь, и каждый держится на своём типе приборов, своей точке их размещения и своём направлении светового потока.
Дневной образ или ночной контробраз
Прежде чем выбирать приборы, светодизайнер отвечает на один вопрос: что должно получиться вечером. Вариантов ровно два, и они задают всё остальное.
Первый называют дневным образом. Вечером здание почти не отличается от того, каким его видят в светлое время суток: те же плоскости, те же тени, та же логика объёма. Свет здесь работает как продолжение дневного, а не как самостоятельное высказывание.
Второй вариант в исходной терминологии называют специфическим ночным образом, декоративно-театрализованным контробразом. Прямых зрительных аналогов с дневной версией у него нет. Здание получает собственные выразительные качества, которых днём попросту не существует: светлым становится то, что днём читалось тёмным, объём распадается на линии или, наоборот, собирается в плоский силуэт.
Разница принципиальная. Памятник архитектуры и торговый центр редко можно осветить по одной схеме именно потому, что первому нужен дневной образ, а второму интереснее ночной.
Заливающее освещение: здание целиком
Самый традиционный приём. К нему обращаются, когда хотят сохранить ночью то же зрительное восприятие здания, что и днём.
Приборы размещают на земле, на опорах или на соседних зданиях, то есть в стороне от самого фасада. Берут прожекторы большой мощности с широким углом рассеивания и ставят их на небольшом расстоянии от объекта. Широкий угол нужен, чтобы один прибор перекрывал большую площадь стены: иначе на фасаде появится рисунок из световых пятен, которого при заливающей схеме быть не должно. По этой же причине основные прожекторы иногда дополняют маломощными, они добирают тёмные участки между главными пятнами.
Приём подходит практически любым объектам: памятникам архитектуры, культовым сооружениям, историческим и административно-общественным зданиям. Для проекта это самая предсказуемая схема: она почти не искажает исходную архитектуру, поэтому её трудно испортить.
Есть и обратная сторона. Ровная заливка не показывает рельеф: лепнина, тяги, ниши при таком свете сглаживаются, потому что тени, которые их проявляют, стираются широким потоком с нескольких сторон. Если ценность здания именно в пластике фасада, одного заливающего света мало.
Локальное освещение: только выбранные элементы
Второй по популярности способ. Освещается не всё здание, а отдельные его части: вход, окна, колонны, арки, своды, декоративные элементы, карнизы, балконы.
Именно здесь появляется возможность менять образ здания. Освещённое читается, неосвещённое уходит в темноту, так что часть фасада можно подчеркнуть, а часть спрятать. Прожекторы закрепляют прямо на фасаде, световой поток направляют строго вверх или вниз. Мощность средняя или малая, угол рассеивания средний. Вместо прожекторов часто идут линейные светильники, которые дают ровную полосу света вдоль карниза или откоса.
Так подсвечивают и современные, и исторические здания. Цена приёма в количестве приборов: чем больше элементов нужно проявить, тем длиннее спецификация.
Направление потока здесь не деталь, а смысл приёма. Свет, идущий снизу вверх, вытягивает вертикали и делает колонну выше, свет сверху вниз кладёт тень под каждый выступ и проявляет рельеф. Одна и та же деталь при двух направлениях читается по-разному, поэтому локальную схему рисуют по фасаду, а не по плану.
Светящиеся фасады: свет идёт изнутри
Приём для современных зданий с большими стеклянными или пластиковыми фасадами: торговых комплексов, бизнес-центров, административных объектов.
Вечерний облик становится полной противоположностью дневного. То, что было тёмным, светлеет, и наоборот: светятся окна, а стены уходят в тень. Механика простая. Днём стекло отражает небо и выглядит плотным, а интерьер за ним тёмный. Ночью соотношение переворачивается, и остеклённая часть превращается в источник света.
Светильники ставят либо параллельно окну, либо внутри помещения, чтобы освещать интерьеры. В ход идут линейные и потолочные светодиодные светильники, прожекторы, дюралайт, гибкий неон. С цветом здесь можно играть свободнее, чем в любом другом приёме.
Контурное освещение: рисунок линиями
Освещение, которое создаёт графический рисунок из линий, узоров и точек. Прорисовывается в основном только контур объекта, плоскости стен остаются тёмными.
Работают гибким неоном и линейными светильниками, прожекторы или лазеры применяют крайне редко. Приём отличается высокой контрастностью: светящаяся линия на неосвещённом фоне читается издалека, но объём здания при этом теряется, остаётся только его очерк.
Приём даёт узкий рисунок света, поэтому промахи в направлении заметны сразу: линия, ушедшая на полметра в сторону, читается как ошибка, а не как замысел. Зато затраты на приборы у контурной схемы самые скромные из всех семи приёмов.
Световая живопись: изображение на фасаде
Строго говоря, это уже не освещение, а рекламное или информационное использование света. Неподвижные или динамические световые живописные проекции ложатся на плоскость фасада.
Применяют для концертных залов, развлекательных заведений, торговых центров, спортивных сооружений, то есть там, где здание работает как носитель сообщения. Архитектуру такой свет не проявляет, он использует её как экран.
Фоновое освещение: силуэт на просвет
Приём создан, чтобы показать или подчеркнуть силуэт объекта. В основе контровое освещение: прожекторы размещают за зданием, и оно читается тёмной фигурой на светлом фоне.
Подходит для освещения отдельных элементов. Логика противоположна локальной подсветке: там свет попадает на деталь, здесь деталь остаётся тёмной, а светится то, что за ней.
Приём требует свободной плоскости и тёмного фона: силуэт читается только тогда, когда стена за объектом светлее его самого. На плотной застройке, где каждое здание подсвечено, фоновая схема теряет смысл, потому что светлого фона взять неоткуда.
Динамическое освещение: образ меняется во времени
Приём заключается в смене цвета и света с течением определённого времени. Это оживляет образ здания, привлекает внимание и подчёркивает выразительность объекта.
Используют его реже остальных шести, хотя постепенно он входит в традиционное архитектурное освещение всё основательнее. Внутри динамической схемы могут работать и другие приёмы: меняться во времени способна и заливающая подсветка, и контурная линия, и свечение остеклённого фасада. Отдельным приборам это добавляет требований к управлению, а проекту в целом добавляет строку в смету.
Иллюминация и ландшафтный свет
Два технических приёма, которые не относятся к освещению фасадов, но дополняют общее световое оформление.
Иллюминационное освещение декоративное: праздничное оформление улиц и пешеходных зон. Оно сезонное и живёт по собственному календарю, а не по логике здания.
Ландшафтное освещение работает в парках, подсвечивает деревья и любые зелёные насаждения, газоны, клумбы, прочие элементы среды. В частном проекте оно чаще всего идёт в паре с фасадным: подсвеченный дом без света вокруг него зависает в чёрном поле, и силуэт теряет опору.
Как выбирать между приёмами
Выбор зависит от изначальной задачи и подхода: нужно ли сохранить дневной образ или создать что-то другое. Дальше в дело идут расположение объекта, его функция и историческое значение.
Приёмы не исключают друг друга. Заливающий свет часто держит общий объём, локальный добирает детали, ландшафтный связывает здание с участком. Смешивать их стоит осознанно: две схемы, работающие на одной плоскости фасада, гасят эффект каждой.
Частые вопросы
Какой приём выбрать для исторического здания?
Чаще всего заливающее освещение. Оно сохраняет ночью привычное дневное восприятие объекта, а для памятника архитектуры или культового сооружения это обычно и есть цель.
Чем локальное освещение отличается от заливающего?
Точкой размещения приборов и объёмом задачи. Заливающее светит на здание целиком со стороны: с земли, с опор, с соседних зданий. Локальное закрепляется на самом фасаде и проявляет только выбранные элементы, остальное оставляя в тени.
Можно ли сочетать несколько приёмов на одном объекте?
Да, и динамическое освещение прямо предполагает такое сочетание: внутри него могут работать другие приёмы. Ограничение одно, не смешивать на одной плоскости фасада две схемы с разной логикой, иначе обе теряют выразительность.
Какой приём даёт самый контрастный результат?
Контурное освещение. Светящаяся линия на тёмном фоне читается издалека, но объём здания при этом не показывает: остаётся только очерк.
Что делать, если здание почти целиком остеклено?
Смотреть в сторону светящихся фасадов. Прожекторы по стеклу работают плохо, а свет изнутри превращает остекление в источник и переворачивает дневную картинку.
Даниил Ковров, руководитель отдела подбора OSVETIM. Ведёт спецификации по свету для частных интерьеров и гостиничных проектов.
